jueves, 28 de junio de 2018

ACERCA DE CHUENGA


       De la conocida expresión inglesa que alude a la goma de mascar, chewing-gum, deriva el pregón y el posterior apodo de quien ha sido, entre nosotros, un popular personaje. Me refiero a "Chuenga", infaltable en los espectáculos deportivos.
           A Chuenga se lo veía en las tribunas de todas las canchas de fútbol. Alto, delgado, luciendo tricotas, que las coleccionaba, y de todos los colores, a las que, cuando fue famoso les agregó una leyenda comercial y pasó a ser un pionero en este tipo de publicidad.           
          Cargaba una bolsa con caramelos masticables que, en su particular manera de pronunciar, ¡Chuengaaaá...! derivaron en ‘chuenga’. 
 Vendía su producto por la muy conocida y nada reglamentada unidad de volumen llamada “puñado”.        
          Era tanta su popularidad que en la desaparecida revista “Mundo Argentino” salía un dibujo humorístico en el que invariablemente aparecía pregonando sus masticables. 
          Tanto se lo podía encontrar en una cancha de fútbol como en un partido de rugby o en una final de polo. 
          Se llamaba José Francisco Pastor. Era del 15 y falleció a fines de 1984. 

 En 2011, una iniciativa en la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires posibilitó que al año siguiente, 2012, se le concediera un espacio en el Recinto de las Personalidades del Cementerio de la Chacarita, junto a una placa con el siguiente texto: 

HOMENAJE DE LA LEGISLATURA DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES A  JOSÉ FRANCISCO PASTOR —CHUENGA— TIERNO Y DULCE PERSONAJE PORTEÑO

jueves, 21 de junio de 2018

ACERCA DE ALGUNAS EXPRESIONES DE ORIGEN FUTBOLERO


De la cancha a la calle. Voces y expresiones del fútbol que han pasado al uso coloquial. 
Es cuando, con una economía de lenguaje asombrosa, escuchamos decir:

No me dan pelota, queriendo decir que no le hacen caso, que no le llevan el apunte. 
Parar la pelota, refiriéndose al hecho de frenar un impulso y recapacitar. 
          Ser (uno) el dueño de la pelota: tener dominio absoluto de una situación.
          Dejarla picando: dejar abierto un interrogante o inconclusa una situación.
          Salir con los tapones de punta: decidido a todo; poner las cosas en su lugar y con cierto animo belicoso. 
Colgar los botines, con el sentido de retirarse o jubilarse de una actividad cualquiera.
          Marcar de cerca: vigilar a alguien, controlarlo. 
          Estar o quedar en orsai, 
por estar desubicado, en situación difícil, en falta. 
Pegar en el palo: salvarse de chiripa.
Tirarse de palo a palo: ir al fondo de la cuestión; jugarse entero. 
Golazo: logro espectacular. 
Gol de media cancha: lograr un triunfo inesperado. Acertar con una decisión impensada. 
          Sudar la camiseta: trabajar en exceso; hacer grandes esfuerzos para obtener algo. 
A esta altura del partido: a cierta edad de la vida; con cierto grado de experiencia. 
          Jugar el descuento, queriendo decir que le quedan los últimos recursos, que debe resolverse rápido. 
Irse al descenso: perder posiciones, terreno, chance. 
Embarrar la cancha: perjudicar, crear dificultades (a otra persona o a algo)
Marcar la cancha a alguien: fijar límites.
Sacar tarjeta roja (a alguien): expulsarlo, declararlo persona no grata.
Tal vez la más gráfica sea la que me dijo un paciente después de haberse recuperado de un infarto: - Esta vez sí que de pedo la saqué al corner.    

"El viejo y el árbol" (cuento) de Roberto Fontanarrosa, en el que hallarán una excelente definición del fútbol.  

(con Luis Brandoni y Claudio Gallardou)

jueves, 14 de junio de 2018

DE ACENTOS, PUNTOS Y COMAS


ACENTOS

Un cuadro agudo
           Una enfermedad grave 
         Una muerte esdrújula

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Las VOCALES también enloquecen




Las que llevan acento circunflejo son las que se creen Napoleón
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                  La coma es una pausa en la oración. 
                  El coma es también una pausa, 
                  pero seguida de una oración.



"9 PUNTOS" - tango de y por Francisco Canaro

jueves, 7 de junio de 2018

DOS HISTÓRICOS CUADROS DEL PINTOR JORGE ANÍBAL MUÑOZ


     Debido a que el retrato oficial del General don Martín Miguel de Güemes, realizado en 1902 por el pintor  Eduardo Schiaffino, sólo abordaba el rostro y el torso del General, de quien, hasta entonces, no se conocía retrato alguno, el Gobierno de la Provincia de Salta, en 1965, se impuso la necesidad de reconstruir su imagen mostrándolo de cuerpo entero.
        Dicha tarea recayó en el pintor Jorge Aníbal Muñoz y Roberto Rodolfo Capello, quienes mediante estudios osteológicos comparativos y con el auxilio de técnicas entonces en uso en Criminalística PoIicial y Medicina Legal, llegaron a la irreversible conclusión de que la talla del prócer no era inferior a 1.83 m.
    
Boceto original
         Y el retrato que así lo muestra, es obra del pintor Jorge Aníbal Muñoz.

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     En julio de 1980, en la ciudad de Bahía Blanca, la Comisión de Reafirmación Histórica se abocó a la búsqueda de quien fuese capaz de reconstruir, mediante elementos técnicos y artísticos, el rostro del coronel Ramón Estomba, fundador de la ciudad, debido a que no existía, o no se halló, daguerrotipo o pintura alguna que mostrara su imagen.
         Y la elección recayó una vez más en el artista Jorge Aníbal Muñoz, quien, en base al perfil psicológico de Estomba y el hecho de haber sido primo hermano de los generales Bartolomé y Emilio Mitre, buscó recrear el rostro del prócer. Y fue “mediante avanzadas técnicas de reconstrucciones antropométricas" y ejecución plástica de mano experimentada, que Muñoz realizó el que pasaría a ser el "retrato oficial" del coronel Estomba, ubicado actualmente en todas las escuelas y dependencias de la comuna. 
      "Para hacer el retrato tuve en cuenta su vida interior y de sacrificios desde la adolescencia, además de buscar antecedentes familiares", explicó Muñoz, en 1980, al presentar su trabajo.
JORGE ANÍBAL MUÑOZ

         Nació en Buenos Aires, en Villa Urquiza, el 9 de mayo de 1916 y falleció en la misma ciudad el 25 de noviembre de 1989.
         Estudió en la Escuela Nacional de Bellas Artes, graduándose con el título de Profesor Nacional de Dibujo en 1937.
         En 1940 concurre al estudio taller del profesor Ernesto Soto Avendaño, participando como ayudante en la realización del Monumento a la Libertad emplazado en Humahuaca, provincia de Jujuy.
         Frecuenta durante varios años el taller de escultura del maestro Antonio Miguel Nevot.
         Se dedicó durante muchos años a la investigación de estudios fisiognómico y fisonómicos desde los grandes clásicos a los actuales.
         Ejerció la docencia artística como profesor de dibujo, pintura y grabado en la Escuela de Grabadores. Fue profesor de la Academia Superior de Estudios Policiales (Instituto de Criminalística).

         Entre sus numerosas distinciones se destacan:

ü    Primer premio de pintura “Bunge y Born” en 1962.
ü  Mención honorífica del Primer Congreso Catequístico Nacional VII, en 1962.
ü  Distinción de la Policía Federal Argentina por el Mural realizado en la Escuela de Cadetes “Ramón Falcón” (orden del día 4 / 9 / 1963).
ü Medalla de oro por su mural “América”, otorgada por la Dirección Instrucción “A sus méritos”, en 1965.
ü Gran Premio de Honor del Fondo Nacional de las Artes por su obra “Cristo de hierro”, en 1965.
ü    Representó a nuestro país en la Asamblea INTERPOL en Kyoto, Japón, en 1967.
ü   Primer Premio pintura “Cuatrocientos Años de la Fundación de Buenos Aires”, en 1980

         En pintura, de técnica precisa, rescató con encanto casi metafísico, los barrios y calles de Buenos Aires.

DIBUJOS ILUSTRATIVOS DE CARÁCTER CIENTÍFICO EN DIVERSAS PUBLICACIONES Y AUDIOVISUALES

ü    Servicio de Cirugía y Ortopedia infantil – República de Chile, 1953.
ü    Congreso Interamericano de Cirugía – Bolivia, 1954.
ü    Hospital del Niño de Lima – Perú, 1954.
ü    Curso de Cirugía de Tórax – Córdoba, 1957.
ü    “Cirugía, Hidrocefalia y Tumor Canceroso” – Hospital Militar Central, 1957.
ü    “Cáncer de pulmón” – Instituto de Cirugía Toráxica, 1957.

         Disertación e ilustraciones sobre el tema “Individualización de delincuentes por interrogatorio directo” – Rosario, 1965 y 1968.

         Entre otros trabajos, ilustró libros de botánica como así también cuentos de carácter científico.
         Integró el Salón dedicado a 30 Pintores Argentinos en 1980.

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Luis Alposta y Jorge Muñoz - 1987
frente a la J.E.H.V.U. 
       El artista plástico Jorge Aníbal Muñoz, perteneciente a una tradicional familia de Villa Urquiza, fue miembro de la Junta de Estudios Históricos del Villa Urquiza y autor de la viñeta y estampilla alusivas al Centenario de la fundación del barrio.