CALENDARIO 2024

 

El día en que compartimos una mesa navideña con Borges en la casa de Carriego

Jorge Luis Borges, José María Mieravilla, Francisco Gil y Luis Alposta

Atrás, parados, Pedro Llorens y Laura Mieravilla.

20 de diciembre de 1975

Fue el 20 de diciembre de 1975. Ese día concurrí al domicilio de Jorge Luis Borges en compañía de un amigo común, el librero don Francisco Gil, que fue quien nos presentó.

La "Asociación Amigos de la Casa de Evaristo Carriego", fundada el 7 de mayo de 1975 por el destacado pintor palermitano José María Mieravilla (a quien se debe, en gran parte, su conservación), acababa de nombrarlo Presidente Honorario de esa entidad, a la que tuve el honor de pertenecer. 

Y aquella tarde había ido a buscarlo para luego ir juntos a la casa de la calle Honduras 3784. Recuerdo que durante el trayecto, me contó que, siendo un niño y estando de visita en la casa de Carriego, muy amigo de su padre, lo escuchó recitar "El misionero" de Almafuerte, y eso fue lo que infundió en él su amor a la poesía. Lo había cautivado la musicalidad de aquellos versos en la voz de 'El Poeta de Palermo'.

Cuando llegamos, en el patio de su casa y alrrededor de una mesa navideña, cubierta por un antiguo mantel de hilo, aguardaban un grupo de amigos, entre los que destacaban el pintor José María Mieravilla, presidente de la Asociación, el entrañable Ricardo Armano y Julio Carriego, hermano del poeta.

Y fue así que, después de escuchar las palabras de bienvenida pronunciadas por la escritora Marcela Ciruzzi, y de disfrutar la charla que Borges improvisara sobre el poeta de los humildes, nos dispusimos todos a brindar en honor a la amistad y las festividades venideras.

Marcela Ciruzzi y Jorge Luis Borges

Marcela Ciruzzi, Jorge Luis Borges y José María Mieravilla

Julio Carriego, José María Mieravilla y Jorge Luis Borges

                                                                                 

"A Evaristo Carriego" de Eduardo Rovira

Por  el trío de Eduardo Rovira

Con imágenes de la película "La calle junto a la luna" 

interpretada por Narciso Ibañez Menta

EL JUBILADO

Fue un viento de vigilia el que lo trajo.

Quedó varado en un rincón del feca.

Le habían afanado hasta la bronca,

lo habían revoleao... y salió ceca.

Cómo no habría de quedar pagando,

en actitud entre siniestra y mansa,

si después de yugar toda una vida

acabó por morfarse la esperanza.

  

Ya no tiene ilusiones que ponerse.

Su fe la desinflaron de un plumazo,

y hoy anda con lo puesto, su esqueleto, 

llevando un cacho e’nada bajo el brazo.

                                                 Luis Alposta

"El jubilado" - Letra (1968) : Luis Alposta 

Musicalizado y grabado por Edmundo Rivero

con Orq. de Raúl Garello - (Sello Philips, 1971)

"El jubilado" (Poema N° 2) - Grab. por Osvaldo Pugliese 
Canta Abel Córdoba (Sello Emi-Odeón, 1976)

POEMA Nº CERO

"POEMA Nº CERO" - Grabado de Ana María Moncalvo 2/25 - 1972

POEMA Nº CERO

Puedo  escribir  los  versos  más  lunfas  esta  noche. 

Escribir,  por  ejemplo:  La  mina  está  forfai

y  en  la  grotesca  mueca  de  su  escracho,

la  esperanza  se  deja  ver  un  cacho

cuando  alguien  le  presenta  un  cusifai.

  

Puedo  escribir  los  versos  más  lunfas  esta  noche.

Porque  en  noches  como  ésta  el  chiquilín

me  brindó  la  moneda  rezagada,

y  el  café,  la  vigilia  trasnochada

donde  nació  este  hermoso  berretín.

Puedo  escribir  los  versos  más  lunfas  esta  noche...

pero,  con  gris  de  calle  en  la  mirada,

con  nostalgia  y  pelusa  en  el  bolsillo,

frente  a  la  negra  boca  de  un  pocillo

me  está  por  sorprender  la  madrugada.

                                                         Luis  Alposta

"Poema Nº Cero" - Letra: Luis Alposta (1967)

Musicalizado y grabado por Edmundo Rivero 

(1968 - Sello Philips).

por Julián Centeya

Algunas canciones prohibidas durante la dictadura militar (COMFER) 1979

• Juana Azurduy – Ariel Ramírez. 

•  La guerrillera y Los pájaros de Hiroshima - Horacio Guarany. 

•  Las dulces promesas y Tema de los mosquitos - León Gieco 

•  Si te agarro con otro te mato – Cacho Castaña 

•  Me gusta ese tajo – Luis A. Spinetta 

•  Loco por tu culpa – Palito Ortega  

•  Gilito del Barrio Norte – María Elena Walsh 

•  Desayuno – Roberto Carlos 

•  Tu ausencia me da tristeza – Eladia Blásques 

•  El violín de Becho – A. Zitarrosa

•  Canto a Sudamérica – Eduardo Falú 

•  Poema Nº Cero y Tres puntos – Edmundo Rivero y Luis Alposta  .........................................................................................................

MATASELLOS CONMEMORATIVOS DE CARLOS GARDEL

       

        "Gardel en matasellos" de Luis Alposta - Publicado en la Revista Club de Tango, Nº 60, mayo - junio 2004, Buenos Aires, Argentina

    El 12 de octubre de 1862, con motivo del IV Centenario del Descubrimiento de América, fue la República Argentina la que emitió los primeros sellos conmemorativos, dando origen, así, a la primera y más importante rama de la filatelia: "la filatelia temática", la que incluye sellos y matasellos, y de la que se realizó la primera exposición mundial, también en nuestro país, en 1961.

        Y es en este subrrubro en el que el nombre y la figura emblemática de Carlos Gardel están presentes. Un artista llamado a encabezar por siempre el registro emocional de Buenos Aires; alguien que, a sus muchas originalidades, entre sellos y matasellos, debemos agregarle la de ser el más "timbrado" de nuestros cantores. 

 

Click:   ACERCA DE UN MATASELLO PARA GARDEL

   "LA CANCIÓN DE BUENOS AIRES" -Letra: Manuel Romero - Música: Azucena Maizani 

                                       y Orestes Cúfaro - Canta Carlos Gardel

LA POESÍA DE XIUL LASOPAT

 

       Xiul Lasopat, a quien bien puedo considerar mi “negativo”, mi “otro yo” a la hora de ponerse "él" a escribir, es alguien a quien puedo convocar frente a un espejo y verlo en el límite de lo borroso sin llegar a desestructurar su imagen.
           Su poesía es lógica y es no-racional, para no emplear el término equívoco de irracional.
           Confinado al espejo, Xiul Lasopat, que viene ser “el otro”, podrá parecer el poeta del apartamiento, de la soledad o el de la existencia incumplida, cuando, en realidad, es alguien que buceando en lo desconocido pretende vivir una nueva experiencia poética. Lo que “él” busca es el lenguaje de lo inexpresable y la única norma que acepta es la de la libertad total, la de una poesía sin cánones.
           Y es en ese ir y venir de imágenes frente al espejo que, para “el otro”, que es el que escribe los poemas, el “Otro él” soy yo. Y como yo soy el que después los termina firmando y da la cara, tengo la sensación de que, en alguna medida, soy alguien que está consumando un plagio.

SEGÚN PASAN LOS AÑOS

                     "La chica del medallón"                           "Éstas son horas de llegar"               -pinturas pastel/tiza - Luis Alposta (1982)

    "SEGÚN PASAN LOS AÑOS"  

EL “ASEO” EN EL LUNFARDO Y LA JUSTICIA

 (El boga, el lavandero y el ave negra)   

La palabra ‘limpio’, en sentido figurado, nos lleva al concepto de alguien “sin culpa”, de alguien que está libre de impurezas legales. En el siglo XIII ya se hablaba de las almas limpias de pecado y de los limpios de crimen o de manchas.

Este concepto ha pasado al español americano y de él al lunfardo, que lo ha utilizado con igual sentido, llamándose limpio al malviviente que no es conocido por la policía, que ainda no foi preso, como dicen los brasileños, y que no registra antecedentes.

El verbo limpiar, en lunfardo, tiene, además del significado de ‘matar’, o ‘desplumar’ a alguien, el de “hacer desaparecer el prontuario, los antecedentes de un delincuente”. 

Este adjetivo español, limpio, dicho al revés, o sea al vesre, origina la palabra piolín. Y de piolín se pasa a piola, con el significado de persona avispada, astuta, hábil, lista, despabilada, pícara, sin olvidar que ser un tipo piola es también ser un tipo avezado y servicial.

El piola, en determinadas circunstancias, es, también, el que sabe quedarse piola, sin inmutarse, el que permanece impasible, el que se queda en el molde.

Pero qué pasa con el malandra cuando deja de ser piola, cuando cae en cana, cuando queda escrachado, cuando debuta dejando antecedentes. Es entonces cuando hace su aparición el lavandero (El boga (lunf.) Apoc. y afer. de Abogado), el que, si es un abogado piola, lo habrá de limpiar de culpa y cargo y hasta lo hará aparecer como una víctima.

Y esto, sin olvidar que el autor del primer diccionario del lunfardo, “El idioma del delito” (1894), fue el Dr. Antonio Dellepiane (29 / X / 1861 – 22 / VI / 1939), reconocido abogado, historiador y profesor en la Facultad de Derecho. 

Fue una época en que a los abogados que vestían de negro y no gozaban de buena fama se los llamaba jocosamente “Ave negra”.

Y “Ave Negra” dio título a dos tangos. El primero de ellos, instrumental, fue escrito por Alberto López Buchardo en 1918.  Y el segundo, con letra de Dante A. Linyera (Francisco Bautista Rímoli) y O. Cruz Montenegro , en 1929.

Te junás los Tribunales y los tornos judiciales
como manyan los jacoibos los remates de ocasión.

Recordemos también que hay tangos a los que el sector legal no le es ajeno, con letras que aluden o están dirigidas a un juez de turno y/o tribunales de Justicia, ofreciéndonos una perspectiva única de la percepción que el imputado tiene o pueda tener sobre la actuación de un penalista y, mucho más, la de un juez. Tangos que nos ofrecen crónicas sobre muchos aspectos de la vida, incluida la ley.

Tangos como:

"Ladrillo" de Juan Andrés Caruso

Allá en la Penitenciaria
Ladrillo llora su pena,
cumpliendo injusta condena
aunque mató en buena ley.
Los jueces lo condenaron
sin comprender que Ladrillo
fue siempre bueno y sencillo,
trabajador como un buey
……………………………

“Sentencia” de Celedonio Fflores

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Y piense si aquella noche, cuando oí que aquel malvado
escupió sobre sus canas el concepto bajo y cruel,
hombre a hombre, sin ventaja, por el cariño cegado,
por mi cariño de hijo, por mi cariño sagrado,
sin pensar, loco de rabia, como a un hombre lo maté.

Olvide usted un momento sus deberes
y deje hablar la voz de la conciencia...
Deme después, como hombre y como hijo,
los años de presidio que usted quiera...

Y si va a sentenciarme por las leyes,
aquí estoy pa'aguantarme la sentencia...
pero cuando oiga maldecir a su vieja,
¡es fácil, señor juez, que se arrepienta!

Y eso, sin olvidarnos del libro “El Gaucho Martín Fierro”, escrito por José Hernández (1834-1886), del que, por venir a cuento, extracto este consejo dado por el Viejo Vizcacha:

Hacete amigo del juez,
no le des de qué quejarse
y cuando quiera enojarse
vos te tenés que encojer
Pues siempre es bueno tener
palenque ande ir a rascarse. 

    Y ahora, a manera de colofón, retrotrayéndonos al tiempo en que los estudiantes universitarios festejaban su día con la llegada de la primavera, recordemos el memorable tango escrito por Eduardo Arolas en 1916, dedicado a los estudiantes de Derecho. 

                ¿Su título?: “Derecho Viejo”.

"Derecho Viejo" - por la Orquesta de Juan D'Arienzo

  

DESPUÉS DEL QUINCE

Pintura pastel - L. A.  - 1984

DESPUÉS DEL QUINCE

Con la cabeza gacha
con una combustión lenta y sin humo
con su carga de hielo por las noches
con blanca luz de luna
con ausentes miradas
con todo lo visible hecho pedazos
con el mismo cuidado
con que se prende un pucho
hoy busca un ‘con’ 

con qué llegar al treinta.

L. A.

               "Al mundo le falta un tornillo" - tango de José María Aguilar y Enrique Cadícamo

                                                                   Canta Carlos Gardel

EL ESTORNUDO

 Pero... ¡como el del Universo, al que llamamos Big Bang, no hubo otro!

Fue hace unos 13.700 millones de años